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Sombreada na contraluz, a direita, a silhueta da cintura para cima, de uma mulher caminha numa rua de paralelepípedos, ela tem cabelo black. Ao fundo, numa casa de portões de ferro, uma luminária colonial, clareia este lado da rua, por ela passa. À esquerda, paredes grossas, desgastadas. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Noites Alienígenas, de Sérgio de Carvalho De noite, na janela de uma casa de paredes de madeira amarela, no parapeito branco, uma mulher branca, de cabelos loiros, ondulados, até próximo dos ombros tatuados. Ela usa um bustie tomara que cai, de listras azuis. O rosto dela é iluminado pelo isqueiro que usa para acender um cigarro. Do lado de fora, encostado próximo a janela, um homem negro, de cabelos crespos curtissimos, mais alto na parte de cima. A luz do celular incide em seu rosto. Dentro da casa, pequenos quadros e um santuário com velas acesas. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Aos olhos de Ernesto, de Ana Luiza Azevedo À frente de um armário de cozinha, suspenso, de portas brancas, da cintura para cima um senhor branco, calvo e poucos cabelos pretos nas laterais, barba e bigode grisalhos. No rosto magro, tem a testa franzida, as sobrancelhas arqueadas, o olhar distante, para a direita. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Filhos de João – O admirável mundo novo baiano, de Henrique Dantas No recorte horizontal, num momento festivo, o rosto e parte do corpo dos integrantes dos Novos Baianos e outras pessoas, num dia de sol, estão sob a copa de uma árvore, algumas batem palmas e uma toca um xequere. Estão Moraes Moreira, Pepeu Gomes, Baby Consuelo, Paulinho Boca de Cantor, Bola e Baxinho, Jorginho Gomes, Dadi. Vestem roupas coloridas, boinas, camisa esportiva do Brasil e do Bahia, a maioria sorri. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Num cômodo de azulejos florais amarelados, um homem negro, de cabelos curtos, pretos, crespos, olhar contraído, nariz largo, camiseta bege e fone de ouvidos grandes, está à frente de um microfone. Ele tem o braço à direita com a mão mexendo nos equipamentos de som deste lado. Do outro lado, outras duas caixas, estão escurecidas pela pouca luz, que ilumina mais o rosto dele. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Meu nome é Daniel, de Daniel Gonçalves À frente de um fundo preto, o rosto de um homem branco, das sobrancelhas até parte do queixo. Ele é branco, tem os cabelos castanhos escuros, as sobrancelhas e o bigode castanhos claro, os lábios rosa, cerrados e os olhos focados na gente, caramelo. À esquerda, parte do rosto está sombreado. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Alice Júnior, de Gil Baroni O rosto de três jovens encostados uns aos outros olhando para frente, distante. À direita, o jovem pardo, de cabelos curtos encaracolados, com sobrancelhas pretas grossas, olhos, nariz e boca, pequenos, barba feita e um pequeno brinco escuro. De boca fechada, o rosto todo dele sorri, recostado na cabeça da jovem branca, de cabelos loiros, sobrancelhas finas castanho claras e olhos arregalados, com três pontinhos, na palbebra à direita, usa um batom alarnjado. Os dois tem o semblante sereno, sorridente a olhar em direção ao sol que ilumina de leve, o rosto dos três. À esquerda, outra jovem parda, cabelos lisos castanhos escuro. Ela, de cabeça ereta, os lábios grossos com batom rosa claro, tem o semblante sério. Atrás deles desfocados um céu de fim de tarde e arbustos. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Lá embaixo, no meio de uma rua, à noite, um homem de camisa de manga comprida, amarelada, enrolada até o cotovelo, bermuda azul e calçado, está com os braços ao lado do corpo, estático. Alguns imóveis à esquerda, tem luzes acesas e do outro lado, a luz de um poste reflete no telhado de uma casa.
Rostos de pessoas negras, sérios, voltados para a direita e alguns para cima, duas têm o braço elevado. Destas, no meio, uma mulher parda, de cabelos encaracolados, na altura do ombro, ela tem as sobrancelhas contraídas. O fraco sol que ilumina alguns deles, reflete no entorno dos fios castanhos claros da mulher.
Em frente a uma parede de reboco envelhecido, irregular e esbranquiçado, uma mulher e um homem, de perfil direito, estão agachados. Ele, próximo a um buraco na parede, com tijolos soltos, é pardo, de cabelos pretos, curtos ondulados e de bigodes pretos. Cabisbaixo, usa uma camisa de manga curta azul e calça azul mais clara, tem o braço direito estendido sobre o joelho. Ela, um pouco antes dele, é mais clara, está de boné azul, tem os cabelos ondulados, presos num curto rabo de cavalo, usa uma camiseta vermelha, sobre uma de manga comprida azul e está de calça jeans. Também tem o braço direito sobre o joelho e a cabeça está voltada para frente. À esquerda, atrás dela, tem um poste de madeira.
Numa sala de parede branca, à direita metade superior da cabeça de uma pessoa, parda, de cabelos crespos, curtos, de perfil direcionado para um homem, de braços abertos segurando um tecido rosa, transparente, à esquerda. De frente para nós, ele tem a cabeça inclinada para o alto e o lado esquerdo, é branco, tem os cabelos curtos e usa uma camisa azul clara, aberta na frente. À direita, uma porta bege; no meio, na parede, um pequeno quadro, em tons azulados e à esquerda, a claridade do sol adentra uma janela.
Fotografia de uma cena do filme Rosa Tirana, de Rogério Sagui Num dia de sol e céu azul claro com nuvens brancas, à frente de uma vegetação extremamente seca, um pouco reclinada para a direita, o rosto de uma menina, de uns 9 anos. Ela é parda, tem os cabelos presos com uma flor vermelha, num rabo de cavalo próximo ao ombro direito. Tem o olhar sério, distante, voltados para a direita e com as sobrancelhas contraídas. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Simbolo-da-Audiodescricao
SEM CORAÇÃO
Fotografia de uma cena do filme Sem coração, de Nara Normande e Tião. PE, 2023, FICÇÃO, 91 min. Na praia, pessoas olham uma baleia encalhada na areia. Algumas pessoas correm em direção ao grupo. Estão com blusas e bermudas. O céu está azul e o mar longe. A faixa de areia se mostra extensa.
Direção:
Nara Normande e Tião
PE, 2023, FICÇÃO, 91 min., Cor, Digital DCP
Classificação indicativa:
NÃO RECOMENDADO PARA MENORES DE 16 ANOS
Sinopse:

Verão de 1996, litoral de Alagoas. Tamara está aproveitando suas últimas semanas na vila pesqueira onde mora antes de partir para estudar em Brasília. Um dia, ela ouve falar de uma adolescente apelidada de "Sem Coração" por causa de uma cicatriz que tem no peito.

Texto crítico:
“A praia de Guaxuma, ao norte de Maceió, guarda as águas mais bonitas do litoral brasileiro. Guarda também as memórias de Nara Normande, cineasta cuja obra passa, em maior ou menor grau, pelo lugar onde viveu a juventude e suas descobertas. O cenário e, mais do que isso, a atmosfera que conheceu por lá, estão presentes em Sem Coração, curta que dirigiu ao lado do amigo Tião. A dupla parte desta relação de Nara com suas lembranças — as personagens são representações de garotos e garotas reais que povoaram sua adolescência, pessoas que ela conheceu ou que, no caso da jovem cujo apelido dá nome ao filme, nunca conseguiu encontrar, mas cuja “lenda” de carregar um marcapasso sempre esteve presente nessa época de sua vida. É aí que começa uma relação com a memória que vai se sofisticar a cada vez que se volta a ela.

A ideia de retomar uma obra para expandi-la pode parecer confortável, além de pouco original: afinal, o que justificaria contar de novo uma história que você mesmo já contou? Mas a reconstrução de Sem Coração, agora no formato de longa-metragem, encontrou caminhos que se justificam pelo que se vê na tela e pelo representado além dela. Para além da oportunidade de trabalhar com mais recursos — o filme é uma coprodução com a França –, Nara e Tião voltam àquele conceito olhando para o material original como se fizessem um estudo a partir dele. Não é um mero prolongamento, mas uma relação de desdobramento de uma obra em múltiplas camadas. Enquanto o curta se concentra no encontro entre a personagem-título e Leo, garoto que vinha da cidade grande para a praia, o novo filme usa a história desta menina para entrar num universo infantil-adolescente aberto a todas as experiências, onde classes sociais comungam com mais facilidade. (Chico Fireman, site Abraccine)

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