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Sombreada na contraluz, a direita, a silhueta da cintura para cima, de uma mulher caminha numa rua de paralelepípedos, ela tem cabelo black. Ao fundo, numa casa de portões de ferro, uma luminária colonial, clareia este lado da rua, por ela passa. À esquerda, paredes grossas, desgastadas. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Noites Alienígenas, de Sérgio de Carvalho De noite, na janela de uma casa de paredes de madeira amarela, no parapeito branco, uma mulher branca, de cabelos loiros, ondulados, até próximo dos ombros tatuados. Ela usa um bustie tomara que cai, de listras azuis. O rosto dela é iluminado pelo isqueiro que usa para acender um cigarro. Do lado de fora, encostado próximo a janela, um homem negro, de cabelos crespos curtissimos, mais alto na parte de cima. A luz do celular incide em seu rosto. Dentro da casa, pequenos quadros e um santuário com velas acesas. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Aos olhos de Ernesto, de Ana Luiza Azevedo À frente de um armário de cozinha, suspenso, de portas brancas, da cintura para cima um senhor branco, calvo e poucos cabelos pretos nas laterais, barba e bigode grisalhos. No rosto magro, tem a testa franzida, as sobrancelhas arqueadas, o olhar distante, para a direita. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Filhos de João – O admirável mundo novo baiano, de Henrique Dantas No recorte horizontal, num momento festivo, o rosto e parte do corpo dos integrantes dos Novos Baianos e outras pessoas, num dia de sol, estão sob a copa de uma árvore, algumas batem palmas e uma toca um xequere. Estão Moraes Moreira, Pepeu Gomes, Baby Consuelo, Paulinho Boca de Cantor, Bola e Baxinho, Jorginho Gomes, Dadi. Vestem roupas coloridas, boinas, camisa esportiva do Brasil e do Bahia, a maioria sorri. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Num cômodo de azulejos florais amarelados, um homem negro, de cabelos curtos, pretos, crespos, olhar contraído, nariz largo, camiseta bege e fone de ouvidos grandes, está à frente de um microfone. Ele tem o braço à direita com a mão mexendo nos equipamentos de som deste lado. Do outro lado, outras duas caixas, estão escurecidas pela pouca luz, que ilumina mais o rosto dele. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Meu nome é Daniel, de Daniel Gonçalves À frente de um fundo preto, o rosto de um homem branco, das sobrancelhas até parte do queixo. Ele é branco, tem os cabelos castanhos escuros, as sobrancelhas e o bigode castanhos claro, os lábios rosa, cerrados e os olhos focados na gente, caramelo. À esquerda, parte do rosto está sombreado. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Fotografia de uma cena do filme Alice Júnior, de Gil Baroni O rosto de três jovens encostados uns aos outros olhando para frente, distante. À direita, o jovem pardo, de cabelos curtos encaracolados, com sobrancelhas pretas grossas, olhos, nariz e boca, pequenos, barba feita e um pequeno brinco escuro. De boca fechada, o rosto todo dele sorri, recostado na cabeça da jovem branca, de cabelos loiros, sobrancelhas finas castanho claras e olhos arregalados, com três pontinhos, na palbebra à direita, usa um batom alarnjado. Os dois tem o semblante sereno, sorridente a olhar em direção ao sol que ilumina de leve, o rosto dos três. À esquerda, outra jovem parda, cabelos lisos castanhos escuro. Ela, de cabeça ereta, os lábios grossos com batom rosa claro, tem o semblante sério. Atrás deles desfocados um céu de fim de tarde e arbustos. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Lá embaixo, no meio de uma rua, à noite, um homem de camisa de manga comprida, amarelada, enrolada até o cotovelo, bermuda azul e calçado, está com os braços ao lado do corpo, estático. Alguns imóveis à esquerda, tem luzes acesas e do outro lado, a luz de um poste reflete no telhado de uma casa.
Rostos de pessoas negras, sérios, voltados para a direita e alguns para cima, duas têm o braço elevado. Destas, no meio, uma mulher parda, de cabelos encaracolados, na altura do ombro, ela tem as sobrancelhas contraídas. O fraco sol que ilumina alguns deles, reflete no entorno dos fios castanhos claros da mulher.
Em frente a uma parede de reboco envelhecido, irregular e esbranquiçado, uma mulher e um homem, de perfil direito, estão agachados. Ele, próximo a um buraco na parede, com tijolos soltos, é pardo, de cabelos pretos, curtos ondulados e de bigodes pretos. Cabisbaixo, usa uma camisa de manga curta azul e calça azul mais clara, tem o braço direito estendido sobre o joelho. Ela, um pouco antes dele, é mais clara, está de boné azul, tem os cabelos ondulados, presos num curto rabo de cavalo, usa uma camiseta vermelha, sobre uma de manga comprida azul e está de calça jeans. Também tem o braço direito sobre o joelho e a cabeça está voltada para frente. À esquerda, atrás dela, tem um poste de madeira.
Numa sala de parede branca, à direita metade superior da cabeça de uma pessoa, parda, de cabelos crespos, curtos, de perfil direcionado para um homem, de braços abertos segurando um tecido rosa, transparente, à esquerda. De frente para nós, ele tem a cabeça inclinada para o alto e o lado esquerdo, é branco, tem os cabelos curtos e usa uma camisa azul clara, aberta na frente. À direita, uma porta bege; no meio, na parede, um pequeno quadro, em tons azulados e à esquerda, a claridade do sol adentra uma janela.
Fotografia de uma cena do filme Rosa Tirana, de Rogério Sagui Num dia de sol e céu azul claro com nuvens brancas, à frente de uma vegetação extremamente seca, um pouco reclinada para a direita, o rosto de uma menina, de uns 9 anos. Ela é parda, tem os cabelos presos com uma flor vermelha, num rabo de cavalo próximo ao ombro direito. Tem o olhar sério, distante, voltados para a direita e com as sobrancelhas contraídas. O título e o nome do diretor, estão numa faixa preta com letras brancas, no canto inferior esquerdo.
Simbolo-da-Audiodescricao
DURVAL DISCOS
Fotografia de uma cena do filme Durval Discos, de Anna Muylaert. SP, 2002, FICÇÃO, 96 min. Uma mulher e um homem, vistos do ombro para cima. A mulher, à esquerda, é branca de cabelos loiros ondulados até o ombro e franja. Usa uma blusa azul e branca e uma gargantilha com um pingente azul. Ela sorri levemente olhando para a direita. Atrás dela, à direita, um homem branco de cabelos pretos e encaracolados até o pescoço. Ele usa uma camiseta preta desbotada. Com o olhar cabisbaixo, interessado, olha na direção do ombro e cabelos dela. No fundo à esquerda uma cortina rosa, e entre eles, uma parede branca com a parte de baixo de um quadro.
Direção:
Anna Muylaert
SP, 2002, FICÇÃO, 96 min., Cor, Digital DCP (Restaurada)
Classificação indicativa:
NÃO RECOMENDADO PARA MENORES DE 12 ANOS
Sinopse:

Durval e sua mãe Carmita vivem há muitos anos na mesma casa onde funciona a loja Durval Discos, que já foi muito conhecida no passado, mas hoje vive uma fase de decadência devido à decisão de Durval em não vender CDs e se manter fiel aos discos de vinil.

Texto crítico:
“A diferença entre um vinil e um compact-disc? Além de vasta vida útil, de capa e encartes enormes, o velho bolachão possui a vantagem de ser racionalmente dividido em duas partes, coisa que os CDs não têm, a elucidativa separação dos lados A e B. No primeiro ficam os hits potenciais, comerciais, no segundo as canções mais obscuras - alegria dos fãs - dificilmente incluídas em coleções "best-of". Assim se explica, diante de um cliente, o simpático Durval (Ary França), o cabeludo dono de uma loja de LPs que dá nome ao filme de estreia da diretora e roteirista Anna Muylaert.

A sua inventividade aparece logo nos créditos de abertura: com um plano-sequência que vai e vem pela Rua Teodoro Sampaio (um dos redutos musicais de São Paulo), a câmera exibe os nomes do elenco e da equipe técnica impressos em máquinas de pinball, camisas de futebol, cardápios de boteco, lambe-lambes de poste. E estaciona em frente a um sobrado, onde a história começa.

Ali, o solteirão Durval, personificação do Peter Pan que estacionou nos anos 70, vive com a mãe, Carmita (Etty Fraser), e administra a loja, cujas pérolas da MPB fazem da seleção musical a primeira das qualidades do filme. Até esse ponto, Durval Discos prende o espectador pelas atuações encantadoras e, principalmente, pelo respeito com que Anna trata figuras tão marcantes - passíveis até, na mão de um roteirista desqualificado, de um retrato maldoso, caricatural.

Mas como todo vinil tem duas faces, o filme também surpreende ao mostrar o seu lado B, tão inquieto e instigante quanto qualquer lado B que se preze. Explicar mais seria covardia. Basta dizer que a segunda metade de Durval Discos tem um toque de Psicose (Alfred Hitchcock, 1960), com pitadas de non-sense, humor negro e uma certa brutalidade. A trilha sonora, a cargo de André Abujamra, agora alia Tim Maia e Jorge Ben com um incômodo compasso nervoso. (Marcelo Hessel, site Omelete)

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